「門神」的視像結構與內涵─以台南興濟宮陳壽彝作品《秦叔寶、尉遲恭》為核心
出版日期：
2014-01-03
刊登日期：
2014-01-03
編著者：
陳宣彤
頁碼：
70
裝訂規格：
0
內容：
摘 要
門神崇拜習俗及其視覺形象之表現，存在於世界許多民族，其視覺圖像之豐富與其中替代的演化，更具人類生存需求與文化思想傳承的意義。台灣門神彩繪藝術所展現的視像結構，繁華的裝飾紋樣與意蘊，超越一般藝術作品之表現。從視像結構與意蘊視角言，它足以說明人心關乎宇宙生命、歷史文化、人生與心理的欲求，象徵傳統信仰與精神特質之所在。 台南興濟宮明間(中門)門神秦叔寶、尉遲恭作品，是陳壽彝畫師首先開創在台灣以金泥浮線勾勒紋樣，創制更加輝煌耀眼門神風格之典範，在此作之後才見台灣寺廟出現金泥浮線勾勒門神畫。故在台灣寺廟門神風格中，此作有其自身的時代意義。 本文以興濟宮陳壽彝作品《秦叔寶、尉遲恭》圖像風格為核心，據其視像結構呈現之形式組織、風格、意義、美感等層面，論述裝飾「門神」之圖案、色彩、符號所欲傳遞的象徵及藝術特徵，以說明1.台灣門神符號與意蘊之基2.循天依地的視像組織3.傳統信仰之心理期待、文化禮儀與秩序感等層面之內涵，進而肯定門神自身存在的意義與價值。
關鍵字：門神、秦叔寶、尉遲恭、陳壽彝、民間藝術、視像結構、台南興濟宮