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摘要
金勤伯（1910-1998）浙江吳興人，自幼成長於上海與北平，是1948年渡海來臺的畫家，擅長花鳥、山水、人物等，尤其專精花鳥畫，他的院體花鳥畫，在臺灣的花鳥畫壇具有執牛耳的地位。 所謂院體花鳥畫，即是承繼宋代畫院精緻寫生工筆的花鳥畫而來。本文試圖利用文獻資料分析法、田野調查法與藝術風格分析法，來探究其院體花鳥畫風格成形之因。首先探究其繪畫創作背景，幼年從大伯父──民國初年北方畫壇領袖金城與三姑母金章習畫，以及受教民國初年北方諸多大師；其次探究及長曾經二度進入故宮、至全國第一大收藏家龐虛齋處摹畫；保留了傳統院體花鳥畫中諸多技法，領略了幾盡失傳的填金、填綠的技巧；最後論述1960年代一片抽象水墨畫風中，他是堅持「有筆有墨謂之畫」的傳統筆墨捍衛者。研究結果發現，他是戰後臺灣院體花鳥畫的拓荒者，提供了現代花鳥畫「借古以開今」的機緣 。
關鍵字：金勤伯、院體花鳥畫、借古以開今、戰後台灣美術史