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摘要
張作驥的《醉．生夢死》是一部充滿各種姿勢的電影：醉酒的姿勢、生活的姿勢、舞蹈的姿勢、動物的姿勢、鏡頭的姿勢……。不同於一般我們熟悉且具有功能性的姿勢，這部電影中的姿勢多半是陌生的身體行為，無法被定位和認識。這些異乎尋常的姿勢如何被掌握呢？當這些姿勢大幅地在電影中被凸顯，又對於電影產生什麼樣的影響和改變？從阿甘本和德勒茲對姿勢的論點出發，本文將《醉．生夢死》這部電影置入「姿勢影像」的架構中來思考，分別從「醉的姿勢」、「生的姿勢」、「舞蹈的姿勢」、「非人的姿勢」四個面向來探討這部電影裡姿勢與影像之間的關係。藉由這種姿勢取向的影像分析，本文除了希望能夠進一步挖掘出姿勢影像的可能性之外，也期待能夠理解張作驥在這部電影中所進行的姿勢展演，如何延續他所堅持的社會邊緣的關注，揭露底層社會生活的不同面貌。
關鍵字：《醉．生夢死》、張作驥、姿勢、姿勢影像、阿甘本、德勒茲