文／盧怡君 專業諮詢／國立臺灣美術館館員 陳達芬 圖／國美館提供
國立臺灣美術館自1988年開館以來，成為了臺灣美術資產的重要寶庫，其館藏品的典藏工作是極為關鍵的一項任務。歷經時光流轉而流傳至今的臺灣當代藝術作品，該如何妥善地修復、保存致使它們能夠以完整的面貌呈現在世人面前，則是典藏不容忽視的重要環節。
早在19世紀的歐洲開始便有了結合文物修復與科學檢視分析的概念與突破，至今藏品修復已然發展為一門結合歷史、藝術與科學的技術，而修復師們所扮演的角色則是將老舊裂損的文物盡可能地回復成初始的創作原貌，所謂的「修舊如舊」便成為修復師們致力追求的目標：在漸進式的自然耗損與人為破壞之間探詢各種克服劣化的因素，善用各項物理化學方式以及科學儀器等著手復原藏品，並預防性地降低所有未來可能的內外在侵害以延長藏品的保存壽命。
紙質藝術品可說是國美館館藏數量相當可觀的品類，然而也因為其屬於有機類材質，所受到的劣化損害可能性也相對提高，例如紙力遞減、紙質破損、媒材變色等等，因此經驗豐富的修復師唯有透過瞭解藝術品的材質、媒材、格式以及過去的保存與展示方式等，始能嫻熟地運用其藝術知識與科學技術，來綜合考慮環境、光線、溫度、病蟲害、空氣品質等因素對藏品的影響並進行完善的修復工作。
以國美館的重要典藏──國寶畫家林玉山先生（1907-2004）的作品為例，近期完成了林玉山先生在日治時期（創作於1935-1936年）所繪製的〈改良蔗作〉海報修復工作；這幅以膠彩創作為底而轉作印刷的海報宣傳品，栩栩如生地描繪出了當時的臺灣農業地景風貌以及農忙時節的庶民生活形象，對於還原當時的臺灣風土及產業發展是相當重要的歷史參考材料。
〈改良蔗作〉海報作品原況由於年代久遠，致使作品上緣以及左右兩側邊緣的紙張不但脆化缺損、折痕嚴重，其邊緣亦有佈滿褐斑鏽痕與黃化的現象；海報背面因受到環境光照而在中間區域產生媒材褪色暗化，除此之外紙張背面四角尚有膠帶漬痕黏滯的狀況。
在需要長時間投入時間與心力的修復過程中，修復師循序漸進地移除了作品上下緣的鐵製吊桿，將破碎細微的紙張拼回作品原位，先暫時強固作品邊緣之後開始清除作品表面髒污，仔細移除紙張殘膠、攤平折痕，再進行海報基底材紙張的除酸處理以及局部漂白清洗，不但可淡化作品的褐斑，更利於日後的紙張保存。而為了延緩紙張纖維的脆化破損，也利用命紙來增加基底紙材的強度，透過乾燥繃平使作品定型。最後的步驟則是在缺損處補紙上全色來還原作品的原貌，完成了這幅林玉山先生的〈改良蔗作〉海報修復。
由此可見，國美館的館藏藝術品修復工作，不但須深入研究畫作藏品本身的藝術形式與創作脈絡，更要積極藉由參與國內外的藏品修復與保存相關議題的學會、年會、研討會等，不斷精進己身的物理化學等科學知識與技術；同時，還要配合與時俱進的數位典藏與媒材的不斷創新，以豐富的經驗與嫻熟的手法讓歷史價值的藝術作品永傳於後世，呈顯它們珍貴的時代意義並發揮社會教育的重要功能。