文／盧怡君 資料提供／國立臺灣美術館館員 羅鴻文 圖／國美館提供
保存科學的概念，濫觴於19世紀的歐洲，德國柏林州立博物館在1888年首先成立保存科學實驗室，自始文物保存逐步成為一門專業科學；而文物保存範圍的界定，是奠基在當代科技發展，隨著科技檢測儀器與分析技術的與時俱進，不斷地拓展疆界。
國立臺灣美術館開館迄今收藏一萬六千多件藝術作品，建構了二十世紀以來臺灣美術發展之樣貌，更在文物保存與科學檢視分析領域長期深耕。國美館自2014年起持續購置與優化專業科學檢測設備，並邀請國立雲林科技大學─曾永寬教授為館藏進行科學檢測與專業分析，2018年更以臺灣前輩藝術大家郭柏川藝術家的18幅油畫作品為主要檢測對象，進行非破壞性的科學檢測(NDT)：
1.可見光攝影(順光及側光) (Normal Light Images)
2.紅外線反射影像(Infrared Reflectography)
3.紫外線螢光影像(Ultraviolet Images)
4.X射線透視影像(X-Radiography)
5.X光螢光光譜分析(XRF)搭配標準色相(Color Measurement)紀錄
6.基底材類型檢視與分析
藝術家在常用顏料上，隨著作畫風格而改變，不同時期有著不同的使用習慣，甚至於時代背景的更迭對於藝術家創作產生影響。此18幅郭柏川油畫作品自東京時期（1926-1936）、中國大陸時期（1943-1947）、台南時期-第一階段（1948-1960）、以及台南時期-第二階段（1961-1973），作品分佈時間軸橫跨將近半世紀，以及三個迥異的地理環境。曾永寬教授在修復報告書中，比較作品畫面與XRF元素光譜圖來對顏料進行推論：「自1945年起，開始出現色調較為鮮豔的作品，最值得注意的是，多幅作品中疑似發現有機色粉的使用，如紅色顏料、藍色顏料等等，由於在光譜圖訊號分析中沒看到相關顏料的元素訊號，因此合理懷疑畫家使用了有機色粉，日後可再進行進一步的相關研究」。並由郭柏川早期作品中多次出現修復材料鈣白和鈦白的元素，從中推測作品曾經修復的可能性，為藝術品的研究指出更多的方向性。
檢測過程中，即以所購置的Bruker M6 JETSTREAM（大面積掃描微區掃描式能量散射X射線螢光光譜分析儀）進行檢測分析。Bruker M6適用於材料分析，特別是確定材料的元素組成或分析塗層系統。利用M6的大面積元素掃描，突破過去手持式XRF儀器單點檢測的限制，提供客觀的科學數據；透過解析各元素分佈圖揭露畫作底層草稿、圖像或修補之痕跡，進一步了解藝術家創作的過程、使用材料，在油畫考證與修復具有很大的功用與價值。
科學檢視分析與文物修復相輔相成，已是全球藝術文物保存修復的專業合作共識。相較於早期藝術家作品，使用材料單純，現代畫家則顏料種類及創作媒材多元，在科學檢測判讀上更加具有挑戰性。跟隨藝術創作潮流的演進，國立臺灣美術館於文物保存與科學檢視分析領域上，將持續發展精確與多重分析之協作映證，以及保存科學設施的精進，期待平實客觀的呈現百年來臺灣美術家藝術創作背後蘊含的心路歷程，以當代科學的視角解封隱存在畫作裡的經典時空。