文 ∕ 曹志宇 圖 ∕ 國美館提供
國立臺灣美術館現正展出的國際版畫主題展「版印潮」，綜計囊括廿世紀以來，國內外藝術家、共109件作品與相關以版畫技術製作的出版品。依據展出內容，策展人簡伯如自「版印潮」延伸出「名家經典」、「寫實之力」、「現代風尚」、「當代演繹」四大子題，綜觀版畫如何從文化影響和美學趨勢兩方面，回應時代、引領潮流，重溫藝術家的手與眼。
「名家經典」展出畢卡索（Pablo Ruiz Picasso, 1881-1973）、馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）、夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）、安迪沃荷（Andy Warhol, 1928-1987）、培根（Francis Bacon, 1910-1992）、克里斯多（Christo Jaracheff, 1935-2020）等二十世紀世界藝術大師媒材與形式多樣的版畫創作，展覽現場如同一幅幅才華洋溢的藝術家群像，他們的才華大幅度地改變了版畫原處於被動，附帶作為圖解或圖像說明的尷尬角色。譬如，現場展出的馬諦斯的〈夏娃三〉，策展人認為，這件作品〈夏娃三〉應是來自藝術家自製的數個版畫系列之一。馬諦斯熱衷製作版畫，遠近皆知，在他家裡甚至就有一套方便製版的設備，〈夏娃三〉以速寫般精練、流暢的線條，刻劃一幅正面入畫的女子半身像，如同反映藝術家與他的好友們，交流、談晤，各種話題應接不暇、火花四射的氣氛，版畫無形間保留下當時的人情味和溫度，如同一場持續進行至今的「紙上沙龍」，版畫擴大了藝術家的交流圈，同時因其「複製性」，版畫亦成為現代藝術家推樂於自我介紹、傳播推廣的媒介，宣告大眾文化與藝術緊密結合的廿世紀，悄然來到。
「現代風尚」以製作於臺灣的版畫為例，聚焦廿世紀中葉以來，受西潮影響的現代版畫運動，突顯版畫在傳統文化現代化過程中扮演之推介角色。其中，兩波由日人與戰後第一代藝術家引發的浪潮，特別引人注目。現場展出，日籍藝術家西川滿（1908-1999）操刀製作的刊物《媽祖》。在最後一本，1938年的終刊號，可看出西川個人製作這套書的關懷所在，「弦於高鳴時斷，故餘音嫋嫋。《媽祖》全卷，其後自當永遠珍藏於好事者囊篋底矣。此亦《媽祖》問世之本意也。」原來，書籍本身對西川滿來說，竟是一套限定製作的版畫，包括手工裝幀、定量發行等技術，缺一不可；他以慎重的姿態，如詩一般的語言，保存傳統文化的基因，顯見臺灣文化已到達與現代相遇的關鍵時刻。在臺另一波現代版畫運動，與50年代以降，由五月、東方畫會成員至陳庭詩（1913-2002）等人的實踐息息相關，現場展出陳庭詩的作品〈蟄#1〉，震撼人心，構圖中將一大圓安置於畫面中央，兩個不規則的梯形自左右環抱，三個幾何形，彷彿從結合中逐步解離開來，「宛如幽暗天穹裡突來的一閃雷鳴爆破的巨響。」（劉高興，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。）
眾所周知，現代機械複製與系統性的傳播體制出現前，版畫一度扮演傳遞圖像資訊的重要角色，版畫如實反映社會變遷之餘，其畫面本身更透露了集體的想望與現實，版畫的製作與觀看由是具有濃郁的社會性，這深深影響了革命浪潮中成長的文化人。廿世紀的臺灣亦有一批版畫工作者受版畫無遠弗屆的威力感召，以「寫實之力」為職志，反映的社會面貌，直指人性。現場展出方向（1920-2003）的〈反攻〉與黃榮燦（1916-1952）的〈搶修火車頭〉等一系列關注人間世的版畫，方向透過以木刻版畫來表現強烈的愛國情操，折射出戰爭期間對於人體高壓管控與箝制；黃榮燦〈搶修火車頭〉製作於「228事件」爆發前一年，工班修理火車頭的畫面，仿佛聚焦這塊土地處於政權過渡之際，百廢待舉的日常。
本次「當代演繹」廣納歷次雙年展獲獎作品，呈現自版雙開展的80年代以來，版畫由物質性的單向傳播語言，轉向議題與觀念併行，舉凡「全球化的文化混種、政治抗爭、後人類、環境生態、科技、跨物種的議題不一而足」的圖像視界。譬如本次「版畫潮」主視覺LOGO，來自羅平和的版畫〈達悟的夢魘–9〉，同時也是第18屆國際版雙銀牌獎作品。羅平和在三角形如同達悟丁字褲的特殊構圖中，呈現文明發展產生的「核廢料」如何成為在傳統的神祇之外，擾動當地的夢魘―有人希望政府撥發的補償金改善生活，有人則語帶保留，對族群集體的命運深表擔憂，然位處於圖像邊緣的原生植物仍兀自的開落、盛放。與「寫實之力」中展出的木刻名家相較，羅平和的作品如同逼近「全貌觀」、目擊式的影像田調，一如詩人的絕句「城春草木深」，客觀的筆調背後掩藏，社會即將分離崩析的事實。
達悟作為臺灣南島語族的一支，達悟的日常離不開鎮日伴隨他們生命成長的海洋；策展人選擇〈達悟的夢魘–9〉擔綱主視覺，亦反覆提示了展覽命名「版印潮」的特殊意義―潮亦可說是反映臺灣，四面環海，動靜之間，深受外來影響的本質；一代代潮水接連的推波助瀾下，社會不斷受納各方的能量，終在廿一世紀，醞釀島內蓬勃發展的視覺文化。今天，視覺文化、版畫做為一種描摹現象的中性詞，其觀看與製作，有力地回應這個變化萬端的此刻；「版印潮」，回歸於人與物，手與眼的體驗；在新冠疫情急遽變化的當下，「潮」如同溫柔的海浪，更具有一股撫慰、安定的潛在力量。