國立臺灣美術館 陳貺怡 館長
學歷
國立臺灣師範大學美術系學士
巴黎第十大學藝術史與考古學系學士
巴黎第十大學藝術史與考古學系碩士
巴黎第十大學藝術史與考古學系當代藝術史博士
經歷
國立臺灣藝術大學美術系所暨當代視覺文化博士班專任教授、美術學院院長
國立台北藝術大學美術系博士班兼任教授
法國跨領域研究群組Intru成員
曾任國立歷史博物館研究人員，國立臺灣師範大學美術研究所與博士班兼任副教授、法國布爾日藝術學院(Ecole des Beaux-arts de Bourges)交換教授、法國圖爾大學(Université François‐Rabelais de Tours)藝術史學系訪問學者
曾任《雕塑研究》主編，國立故宮博物院、國立歷史博物館、台北市立美術館、國父紀念館、中正紀念文化中心、桃園美術館等各大館所以及臺灣畫廊協會審議委員、廣達文教基金會顧問、法國版畫三年展推薦委員、國藝會藝評台、國家文藝獎、高雄獎、台新獎、中山青年藝術獎、聯邦新人獎、鴻梅新人獎等國內外各大獎項評審委員、國立編譯館/國家教育研究院教科書審查委員
策展
曾擔任國立歷史博物館米勒、梵谷、畢卡索、米羅、莫內，台北市立美術館高更、莫內，故宮博物院普希金美術館收藏展等國際大展策展/學術顧問，並曾策劃2004「農情楓丹白露-米勒、柯洛與巴比松畫派」(國立歷史博物館)、2007「藝術家的書－從馬諦斯到當代藝術」(國立歷史博物館)、2019 「人生浣腸—邱亞才回顧展」(宜蘭美術館)、2021「歷史•當代」(台北當代藝術館)、2021「未竟之旅—林瑞珍與他的朋友們」(宜蘭美術館)等
館長的話 ／ 理念
首先，我要謝謝陳建仁院長與史哲部長對我的器重與信任，讓我有機會加入國美館的行列，此刻的心情既興奮又忐忑。能夠成為臺灣唯一國家級美術館的館長，是何等大的榮幸，但又是何等沉重的責任。世界各地的國家美術館，例如英國倫敦的國家畫廊、法國巴黎的國立現代美術館，荷蘭阿姆斯特丹的國立博物館等等享譽全球的美術館，無不肩負著書寫國家美術史，保存和維護國家文化財產的重責大任。典藏在館中的藝術作品，不但擁有高度的美學價值，更擁有歷史證物與文化遺跡的身分，它們塑造著我們的集體記憶，開啟與刺激我們的民族意識與國家認同。而美術館的館長與全體館員們，則扮演著不可或缺的「保存者」(keeper)的角色。
不過，美術館除了保存文化財產之外，也需要將意義相近的作品群集在一起，加以結構與詮釋，從而產生知識、認同、論述與情感，最後轉化成擁有者與參觀者自身的價值。這就是美術館研究的意義，也證明了美術館必須同時是一個研究機構，保存者們必須同時也是研究者，並且需透過策展的方式將研究成果定期向公眾展示。而如何讓我們的美術館成為一個有魅力的地方？如何讓觀眾願意走進來？讓不分年齡、職業、階層與性別的觀眾都喜歡看展覽、喜歡參加美術館的各種活動、喜歡認識不同時空的藝術家，愛上藝術並享受在其中？這是我們全體館員的職責與任務。我從學生時期，為了生計經常在羅浮宮、奧賽美術館裡帶隊導覽，往往被美術館裡的洶湧人潮所震撼，從3歲小孩到80歲老翁，來自五湖四海的觀眾把美術館擠的水洩不通，有人低頭冥思，有人舉頭讚嘆，空氣中因藝術的魔力而充滿了炙熱的氛圍。我夢想國美館成為這樣的一個地方，一個串聯過去、現在與未來，匯聚熱情、創意與夢想，以藝術消弭一切藩籬與隔閡的地方。
因此，我就任館長的首要目標就是「專業」：我期待以我的專業與熱情服務國美館，服務臺灣的藝術家，服務全國民眾。也希望率領全體館員共同努力，使國美館在各個層面都能持續朝更專業、更卓越的美術館發展，不辜負全國人民對國家美術館的期望。其次，是「創新」：在全球美術館數量不斷擴充、參觀人數不斷倍增、藝術史與策展的概念與方法不斷更新的情況之下，美術館若要永續經營並保有其競爭力，勢必要能夠掌握時代趨勢與藝術新知，並且突破固有框架，以創新的思維來經營與拓展美術館的業務，以期與全世界同等級的美術館並駕齊驅，並且彼此對話交流。最後是「多元」：國美館應該致力於展現臺灣文化的充沛活力、多樣性與豐富性，因此典藏的內容應該多元、研究取徑應該多元、展覽型態應該多元、服務的對象更應該尊重差異，努力做到文化平權。
國美館成立至今已經有35年的歷史，透過國家的開創與資源的挹注、藝術界前輩們以及後繼青壯輩不懈的努力，每一位館員與志工伙伴孜孜矻矻的付出，以及歷屆館長睿智的領導與拓展，方能達到今日的規模與成就，在此致上最高的敬意。而國美館所在的台中市政府、在地鄉親和藝術家們的支持，以及無數民間企業友人的贊助與鼓勵，永遠是我們最堅強的後盾，在此也致上最高的謝忱。如今棒子交到我手中，我期待自己在任期內能不辱使命，也懇請大家攜手同心繼續鼎力支持。