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哈古（1943-）出生於射馬干（Kasavakan）部落（臺東縣臺東市建和社區）的頭目世家。身為部落第69代頭目，他處於國家政權統治下頭目權威式微但仍謹守父親的告誡──延續頭目尊嚴與使命的糾葛中。
哈古從小就喜歡繪畫。直到四十歲壯年時，因一次展覽的機緣，以及農夫生涯最困頓的時期，專注投入木雕；當時他只有一個單純的動機，透過木雕傳達與延續文化容顏。1991年，在本土化時代背景下，社會上逐漸有人認為原住民藝術是回頭探索本土的重要代表。哈古的作品因有別於以往的「原始雕刻」，具有明顯的現代雕刻風格，且作品風格與數量完整，受邀舉辦木雕個展，遂引起媒體關注。
哈古雖不善以漢語表達其創作概念或觀點，但其描繪生活現實的立體作品，有別於脫離現實的泛山地雕刻，對1990年代的主流藝文界產生了極大的視覺衝擊。在此時代背景與藝術表現脈絡下，哈古被視為原住民現代藝術一個較為清晰與重要的起步。其作品不傾向刻意呈現所謂的差異，反而比較是一種地方風味與人的情感的刻畫。美術的興趣、頭目的使命、農夫的生涯、老者的關愛、原住民的幽默，都自然反映在他的作品裡──一個交織著卑南族文化、臺灣農村景象的人生風景。