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摘要
1929年3月，甫從東京美術學校畢業的陳澄波（1895-1947），受到王濟遠（1893-1975）的邀請到上海，先後任教於上海新華藝術大學專科學校（1926年設立，1930年改為上海新華藝術專科學校）、藝苑繪畫研究所（1928-1934）及昌明藝術專科學校（1930-1931）。在客寓上海四年期間，與曾經留學歐、日的中國藝術家交往密切，除了積極參加美展，並與決瀾社及其他上海現代藝術社團藝術家社員互動，希冀以新技法表現新時代的精神。如同三○年代的社會氛圍一樣，上海藝壇的走向在紛雜中帶點不安，藝術家對固有的國畫傳統感到不滿足，但關注歐洲現代的流派與多元風格的同時，也困於對西畫缺乏整體的認識。本篇文章運用新發現的上海期刊資料並整合陳澄波速寫簿的資料，企圖還原陳澄波在上海期間的藝術活動，尤其在1932年「一二八」事變後，基於東洋教育思維和臺籍前朝遺民的身分認同間的尷尬，和華洋雜處的上海生活經驗，讓陳澄波此時期的畫風展現在二十世紀前期，藝術家對現代繪畫前景的不確定與審美理想多面向的探討，以及對參加不同官方民間美展的省思。他的風格與抉擇，爾後更成為臺灣畫家從東洋畫過渡到野獸派的先驅，並發展出屬於東方的現代。
關鍵字：陳澄波、決瀾社、王濟遠、《美周》、《美展》、後印象派、野獸派、上海新華藝術專科學校、藝苑繪畫研究所