出版日期：
2012-07-18
刊登日期：
2012-07-18
編著者：
陳秀良
頁碼：
32
裝訂規格：
0
內容：
摘要 許筠，清咸豐、同治、光緒年間流寓臺灣的書畫家。繼呂世宜、謝琯樵、葉化成之後，應林本源聘，為板橋林家西席，但是直至今日，我們對許筠（？-1908）的認識還是非常的模糊。在閱覽臺灣書畫圖錄時，重要之著作都收錄許筠作品，其畫作清新脫俗，略無習氣，且山水、人物、花鳥皆能，足可入「名家」之流，其書則隸、真、行、草四體，今日猶見之，篆書未見，雖不足以為各方師法的大家，列入名家當綽有餘裕。日治時期即深受藏家、畫家矚目，其書畫成就在當代應屬傑出，作品未能廣為流傳，誠屬遺憾。 從種種跡象顯示，研究臺灣書畫或收藏者，皆知許筠擅畫工書，然書名為畫名所掩，且書畫作品流傳少，書作更少，是知其能書者極罕，因此在臺灣書法史上，許筠受到的漠視，乃勢所必然。其書法，雖傳世作品不多，圖錄見載者不過8件，然包含隸、草、真、行四體，行、草為多，楷書對聯2件，隸書對聯1件，篆書未見，再加上繪畫題跋，約略可見其不凡之書法造詣，本文即就此可見之書法作品，試為分析、探討，以期能了解許筠的書法淵源、風格，並與同期的書家做一比較，確立其在臺灣書法史上的成就、地位與影響。關鍵字：許筠、臺灣書法、林家三先生、板橋林家壹、 前言許筠，清咸豐、同治、光緒年間流寓臺灣的書畫家。但是直至今日，我們對許筠（？-1908）的認識還是非常的模糊。而在許多「臺灣文獻書畫」的展覽圖錄中，總不乏隻字片語的零星簡介及作品呈現，使吾人相信在臺灣書畫壇上，許氏應是值得重視的人物，其人的經歷、書畫特色與成就、寓臺時日、師友來往等情形，皆不明朗。就目前所見，有助於了解許筠生平的資料，最主要的是日治時期刊於《臺灣日日新報》的一份筆單，其次是《東寧墨蹟》、及光復以後《清朝臺灣繪畫之研究》所刊印的生平簡介，茲依序摘錄於後。首先是《臺灣日日新報》「時名書畫」欄所刊載的筆單，讓我們對許筠的名號、籍貫、書畫專長、來臺時日、居所及目的有一概略的了解，其文曰： 許君名筠號綸亭，泉州風雅士也，性情豪放，善操書畫，舉凡真草篆隸，水墨蘭竹，丹青花卉，淺絳翎毛，以及山水人物，無不各臻妙境。嘗乘槎泛南洋，博覽各島名勝。作倪雲林放懷高致，效唐伯虎賣畫生涯。久已名噪一時，賞鑒家購求珍藏者，門常接踵，昨航海漫遊，偶來臺北，僑寓大稻埕六館街謙裕樓上，所有書畫絹素，多由該地附近鴨寮街寶藏興銀店收繳現，催書索畫，無非學士文友，真有如入山陰道上，應接不暇，喜斯道者，當必以先睹為快也！ 其次是《東寧墨蹟》的許筠簡介，讓我們了解其晚年的行止，其文曰：許筠，福州人，號綸亭。嘗來臺灣，住稻江。以畫為業，後歸廈門。西太后崩御之時，仰毒殉死。 而林柏亭《清朝臺灣繪畫之研究》所刊印的生平簡介，則提供了許筠的一些經歷，點出與板橋林家暨三先生的淵源，其文曰：許筠字綸亭，清道咸際福建人。善畫知書，繼謝琯樵（1811-1864）、呂世宜（1784-1855）後，與葉化成（道光十五年1835舉人）同應林本源聘至臺，未久卒。所遺作品甚少，獲者珍如拱璧。 就這些資料，我們實在很難對許筠有一個清晰的概念，尤其生平事蹟與行止，諸如來臺時期、流寓地區、停駐時日、寓臺因緣等，更是模糊。然而根據這些資料，再參酌載籍一鱗半爪的訊息，及許筠的書畫題識，我們可以勾勒出一份許筠的基本面貌。 即：許筠（？-1908），字綸亭，號萬个亭主。 齋館曰萍寄齋、萍齋。 清咸同際福建泉州人，約出生於清道光（1821-1850）中期，活動於咸豐、同治、光緒年間的書畫家。善書法，真草篆隸皆能，擅繪畫，水墨、設色皆精，畫種則花卉、翎毛、山水、人物俱佳，尤長於四君子。以畫為業，泛遊南洋各地，嘗來臺灣，住臺北稻江，流寓竹塹、臺南等地，並繼謝琯樵、呂世宜、葉化成後，應林本源聘，任板橋林家西席。寓臺時，曾指授臺北蔡大成。後居廈門。西太后崩，仰藥以殉。所遺作品甚少，獲者珍如拱璧。就如此的生平資訊，我們很難說出許筠是一個甚麼樣的人物，所幸許筠尚留存一些書畫作品，吾人可就其所書所畫並取法對象，而稍稍了解其人之思想個性。至於許氏與臺灣的關係，及其來臺的年代，就可見的史料，包括一、少數落有年款的書畫作品，二、刊於《臺灣日日新報》的筆單，三、林家花園來青閣登樓懷鄉詩， 四、畫贈士林潘光櫧的明信片等來推估， 其寓臺時日主要的當在清光緒年間。就此時間點觀察，其與咸豐五年謝世的呂世宜，及同治三年陣亡的謝琯樵，應無交集，較有可能與葉化成後期同時出入林家，至於是否擔任西席，恐需更確切的資料方能證實。 許筠的書畫，「所遺作品甚少」，是載籍共同的說法，質之各類明清先賢書畫展圖錄，亦屬事實，而其書畫成就在當代應屬傑出， 作品未能廣為流傳，誠為遺憾。許筠生平事蹟不詳，史志未錄其傳略，作品流布有限，其人之書畫傳承不明，乃理所必然。其書法，雖傳世作品不多，圖錄見載者不過8件，然包含隸、草、真、行四體，行、草為多，楷書對聯兩件，隸書對聯一件，篆書未見，再加上繪畫題跋，約略可見其不凡之書法造詣，然而遺憾者，在可見的研究中，談及許氏書法成就者並不多見。從種種跡象顯示，研究臺灣書畫或收藏者，皆知許筠擅畫工書，然書名為畫名所掩，且書畫作品流傳少，書作更少，是知其能書者極罕，因此在臺灣書法史上，許筠受到的漠視，乃勢所必然，亦令人遺憾。