出版日期：
2007-01-19
刊登日期：
2007-01-19
編著者：
黃瑩慧Huang,Ying-hui
頁碼：
110
裝訂規格：
0
內容：
儘管藝術家們同樣將目光放諸於台展，多少斟酌評審觀點作為創作依據，但展覽會場上絕非每件作品均同，由於選題與畫風因人而異，而使參展作品呈現多元風貌，有趣的是，我們可以從畫家選擇什麼題材作為關注焦點，而窺見畫家畫筆背後的創作思維。郭雪湖入選第一屆台展作品《松壑飛泉》，比起同屆入選台展的作品《罌粟》、《水牛》，顯見濃厚傳統山水繪畫概念對郭雪湖的啟蒙，不過，緊接而來的作品《圓山附近》、《春》、《南街殷賑》（圖1）畫風丕變，媒材上，由水墨改以膠彩；技法上，皴擦跌宕的筆法轉而為綿密的線條，嚴然一幅細膩的日本膠彩畫；題材上，由傳統山水描繪轉而以風景寫生的方式，《圓山附近》以富含政治色彩的圓山為母題，《南街殷賑》將南街烘托出充滿漢人情調的南國風情，似乎又微微透露出日本政權對台灣土地的影響，畫面情境微妙。《南街殷賑》以描寫漢人情境為主，卻能在官辦美展中獲得最高榮譽「台展賞」，箇中奧妙頗耐人尋味。《南街殷賑》雖取材自南街街景，卻非寫真描繪，技法虛實之間和豐富的內容與實際街景產生程度上的落差，原因在於，郭雪湖在實景的基礎上添加自己的想像發揮而成，因此，《南街殷賑》融合風景的觀察與自我家鄉的懷想，真實與想像之間滲透出其企圖心與對自身文化的認知，郭雪湖體認的自我認同為何？他如何藉由畫面傳達他對家鄉的觀察？對家鄉的描寫又滲透出什麼樣的意識形態？ 本文從《圓山附近》切入，探究《南街殷賑》創作脈絡，以時代背景、展覽機制、創作動機為軸線，與同時期作品進行圖像分析與比對，從文化觀察角度，試圖挖掘在選擇性題材中隱而未現的思維。