家國、離散與現代性：洪救國 〈女童玩球〉牽引出的戰後菲華現代藝術交流
出版日期：
2023-07-31
刊登日期：
2023-08-01
編著者：
謝世英
頁碼：
140
內容：
摘要
本文的研究動機源起一件典藏作品，2018年新加坡國家藝廊策展人，擬以洪救國之藝術作為未來策展主題，來臺探詢國立歷史博物館典藏的洪救國作品相關事宜。提到2005年洪救國去世的新聞報導中提到收藏洪救國作品機構，「包括臺北歷史博物館及新加坡國家博物館」，她問到：洪救國曾於何時來臺？以及為何而來？參加過哪些展覽與活動？收藏該件作品的理由？在共同檢視洪救國的畫作時，作品背面黏貼的收件三聯單引起我們的注意，上有「僑裔美展」、「女童玩球」等模糊字樣，顯然這是當時的參展作品，然而展覽內容、參展藝術家等相關文獻、資料盡付闕如，隨著時間流逝，展覽及相關資料都更難尋訪。
菲華藝術家洪救國與臺灣的互動，是一段包括文藝、小說、華文教育、藝術展覽等多方面的交流。1959年菲華藝術家組圑歸國訪臺，同時也邀請臺灣藝文人士赴菲講習教育華人子弟，講習會期間臺灣帶去一個水彩聯展。因緣際會下，洪救國（Ang Kiukok, 1931-2005）、朱一雄、王禮溥、蔡惠超與臺灣藝術家及文學家，如席德進、李錫奇、王藍、余光中、林清玄、古月等，彼此建立了一生的友誼。1963年舉辦的「僑裔美展」全名為「全球華僑華裔美術巡迴展覽會」，在1950、60年代的戒嚴統治及戡亂體制，以及中華文化復興運動即將展開的文化氛圍中舉辦，對外是為宣揚中華文化，但當時臺灣年輕藝術家比較關注海外藝術家的現代藝術。本文試圖藉史料、公文檔案、新聞剪報、舊照片等相關資料，探究1960年代前後臺菲的交流歷程，以及洪救國在臺的足跡。
關鍵詞：臺灣現代藝術、洪救國、離散認同、菲華、立體主義