2024年3月號 127期 | 試論鄉原古統的臺灣「東洋畫」──以〈臺灣山海屏風—能高大觀〉為中心 | 福田栞 | 2024-03-31 |
2024年3月號 127期 | 超日常製造──臺北白晝之夜域外觀點與在地轉譯的交錯 | 許元齡 | 2024-03-31 |
2024年3月號 127期 | 從國美館2022年入藏作品〈藝術/生活:一年行為表演1983-1984〉論行為藝術作品的典藏形式 | 馮勝宣 | 2024-03-31 |
2024年3月號 127期 | 簡論近二十年來英文界關於近現代臺灣美術之發表、出版與教學 | 吳景欣 | 2024-03-31 |
徵稿資訊 | 近期徵稿主題 | | 2024-03-26 |
徵稿資訊 | 《臺灣美術》學刊撰稿體例 | | 2024-03-26 |
徵稿資訊 | 《臺灣美術》學刊稿約 | | 2024-03-26 |
2023年11月號 126期 | 再現經典:藝術、展覽和媒介──以故宮「山水合璧──黃公望〈富春山居圖〉展」和「山水覺──黃公望與〈富春山居圖〉新媒體藝術展」為例 | 沈淑琦 | 2023-11-30 |
2023年11月號 126期 | 試析許武勇飛天仙女圖像中的跨文化性 | 陳文瑾 | 2023-11-30 |
2023年11月號 126期 | 傳統轉譯與中西融合──姜一涵的繪畫 | 李淑卿 | 2023-11-30 |
2023年11月號 126期 | Two Pioneers of Nativist Ink Painting in Taiwan: Yuan Chin-Taa and Hung Ken-Shen | Aida Yuen Wong/ 阮圓 | 2023-11-30 |
2023年11月號 126期 | 跨境交流下的臺灣水彩畫壇(1907-1930)誕生 | 劉錡豫 | 2023-11-30 |